১৫৪. পাহাড় ও নদীর মানচিত্র
আমার সর্বশরিরে একটা কাঁপুনি দিয়ে উঠল। আমার পরিষ্কার মনে পড়ে গেল, এই বিশাল হলে যখন আমি প্রথম প্রবেশ করেছিলাম, তখন সীত লিয়েন শং চেয়ারে গভীর ঘুমে আচ্ছন্ন ছিলেন। সীত পাই শোউ তাঁকে ডেকে তোলার পরই কেবল আমি দেখতে পেয়েছিলাম এক নীল রঙের বাষ্পীয় প্রবাহ প্রাচীরচিত্র থেকে বেরিয়ে তাঁর শরীরে ফিরে যাচ্ছে।
মনে হচ্ছে, '锦绣河山' বা 'মনোরম নদী ও পর্বত' নামের এই প্রাচীরচিত্রটি কোনো বিশেষ উপায়ের মাধ্যমে মানুষের আত্মাকে তার ভেতরে বিচরণ করাতে সক্ষম।
আর সীত লিয়েন শং 'স্বয়ং' এবং 'নিজের শরীরে' প্রবেশ করার যে কথা বলেছেন, তা সম্ভবত বোঝাতে চেয়েছেন যে ভূ-ড্রাগনের অবশিষ্টাংশ আত্মা এবং আমার ত্রৈলোক আত্মা ও সপ্ত চৈতন্য প্রাচীরচিত্রের ভেতরে একসঙ্গে বিভিন্ন বিপদের মধ্য দিয়ে যাবে।
সত্যিই, ভূ-ড্রাগনের অবশিষ্টাংশের সাহায্যে নতুন জীবন পুনর্গঠনের উপায় যদি কার্যকর হয়, তবে প্রাচীরচিত্রের ভেতরে দুই আত্মার মেলবন্ধন ঘটানোও একটি কার্যকরী পথ হতে পারে।
হঠাৎ সীত পাই শোউ অভিযোগের সুরে বলে উঠলেন, "বাবা, আমি তো শীঘ্রিই এই সীত ম্যানশনের দায়িত্ব নিতে চলেছি, অথচ এর ভেতরে এমন সব জিনিস রয়েছে যা সম্পর্কে আমার কোনো ধারণাই নেই! যেমন এই প্রাচীরচিত্রটি—এর ভেতরে প্রবেশ করে যদি সহস্র বছরের জন্য আত্মাকে বিচরণ করানো যেত, তবে কত না অতিথি মন্ত্রমুগ্ধ হয়ে যেত, আর আমাদের সীত পরিবারও পেত এক অমূল্য রত্ন!"
"বকাও, আমি কেন তোমাকে এ কথা আগে জানাইনি জানো কি?" সীত লিয়েন শং গম্ভীরভাবে বললেন, "এই ছবিতে চাইলেই যে কেউ হুট করে প্রবেশ করতে পারে না।"
'সি' বর্ণাঙ্ক ভবন, যা মূলত আট দরজা ও নয় নক্ষত্রের বিন্যাসে 'সি' বা চতুর্থ ত্রিকোণ কোণে অবস্থিত। এই চতুর্থ কোণটি 'সুন' উপাদানের সাথে যুক্ত, যার বৈশিষ্ট্য বাতাস এবং এটি 'তু মেন' বা আচ্ছন্ন দরজার অধীন।
'সিউ মেন' বা বিশ্রাম দরজায় যাত্রা করলে শত কাজে দীর্ঘস্থায়ী সাফল্য মেলে, আর ধনসম্পদ অর্জনের জন্য 'শেং মেন' বা জীবন দরজার পথ ধরতে হয়।
ঋণ আদায়ের জন্য সরাসরি 'শাং মেন' বা ক্ষতি দরজায় যাওয়া উচিত, আর বিপদ থেকে রক্ষা পেতে ও আশ্রয় নিতে 'তু মেন' বা আচ্ছন্ন দরজায় লুকিয়ে থাকা শ্রেয়।
'জিং মেন' বা দৃশ্য দরজার পথ কেবল আত্মীয়-স্বজনের সাথে দেখা করতে এবং শিকারে যাওয়ার সময় ব্যবহার করা ভালো, আর পরীক্ষার জন্য সরাসরি যাওয়া উচিত 'জিং মেন' বা বিস্ময় দরজায়, তবে সাধারণ কাজের ক্ষেত্রে 'কাই মেন' বা উন্মুক্ত দরজার প্রতিই মানুষের ঝোঁক থাকে।
'তু মেন' বা আচ্ছন্ন দরজা হলো বিপদ থেকে রক্ষা পাওয়ার একটি বিশেষ পথ; এটি কেবল শারীরিক নিরাপত্তার জন্যই নয়, বরং আত্মিক শান্তির জন্যও বটে। 'সি' বর্ণাঙ্ক ভবনে থাকার জন্য খুব কম অতিথিকেই বরাদ্দ করা হতো। প্রথমত, অতিথিদের পক্ষ থেকে এ ধরনের কোনো বিশেষ দাবি থাকত না; দ্বিতীয়ত, এমনকি যদি আত্মাও কোনো আক্রমণের শিকার হতো এবং এই নদী-পর্বত চিত্রে প্রবেশ করে সাময়িকভাবে বিপদ এড়াতে চাইত, তবুও এই সহস্র বছরের মায়াজালে তাদের হারিয়ে যাওয়ার আশঙ্কা থেকেই যেত।
এই 'মনোরম নদী ও পর্বত চিত্র' সংরক্ষণের কাজটি সীত পরিবারের বর্তমান প্রধানকে নিজ হাতেই করতে হয়। অতীতে যে সমস্ত অতিথি এই ছবির ভেতরে হারিয়ে গেছে, কেবল তাদেরই এই ছবির মাধ্যমে সঠিক দিশা দেখিয়ে পুনর্জন্ম দেওয়া এবং তাদের হারানো আত্মাকে মূল ঠিকানায় ফিরিয়ে আনার সুযোগ থাকে।
"আমি বুঝতে পেরেছি, বাবা, আপনি ভয় পেয়েছিলেন যে আমার সাধনা এখনও পূর্ণতা পায়নি!"
সীত লিয়েন শং মাথা নাড়লেন এবং আর কোনো কথা বললেন না।
"আরে, এ তো... সীত মহাশয়, আপনি যা বললেন, তাতে তো মনে হচ্ছে আমার আত্মা এবং ওই ভূ-ড্রাগন এই ছবির ভেতরে প্রবেশ করলে আর ফিরে নাও আসতে পারি?"
"তুমি একদম নিশ্চিন্ত থাকতে পারো, সেই সময়ে আমি পাশেই থেকে পাহারা দেব..."
সীত লিয়েন শংয়ের কথা শেষ হতে না দিয়েই সীত পাই শোউ সবার আগে আমার সাথে নদী-পর্বত চিত্রে প্রবেশ করার ইচ্ছা প্রকাশ করলেন। তিনি বললেন, এর উদ্দেশ্য যেমন এর ভেতরের রহস্য ভেদ করা, তেমনই নিজের সক্ষমতা প্রমাণ করা।
আলোচনা শেষ হওয়ার পর চ্যাং ওয়েই ওই পিতা-পুত্রের কাছ থেকে বিদায় নেওয়ার জন্য প্রস্তুত হলেন এবং চিত্রে প্রবেশের সময় ঠিক করলেন।
কিন্তু কে জানত, সীত লিয়েন শং আবারও উচ্চস্বরে হেসে উঠবেন! "একটি বড় স্বপ্ন মাত্র! ছবির ভেতরে হাজার বছর, আর বাস্তব দুনিয়ায় মোটে একদিন!"
মূলত ছবির ভেতরের সময়ের সাথে বাস্তব দুনিয়ার সময়ের অনুপাতের ব্যবধান এতটাই বিশাল যে, কোনো প্রস্তুতিরই প্রয়োজন নেই। ছবির ভেতরে হয়তো কয়েক দশক কেটে যাবে, অথচ বাইরে মোটে কয়েক ঘণ্টাই পেরিয়ে গেছে।
যেই কথা সেই কাজ! সীত লিয়েন শংয়ের ইশারায় আমি এবং সীত পাই শোউ সেই 'মনোরম নদী ও পর্বত চিত্র'-র সামনে এসে দাঁড়ালাম। দূর থেকে দেখতে বেশ মোহনীয় মনে হলেও তখন মানসিক অবসাদ কাজ করছিল না, কিন্তু কাছে গিয়ে দেখতে পেলাম ছবির প্রতিটি কোণেই অজস্র নিখুঁত সূক্ষ্ম কাজ করা রয়েছে।
"তোমরা দুজনে এই প্রাচীন মন্দিরটার দিকে তাকাও।"
পাহাড়ে পাইন ও দেবদারু গাছ, একাকী দাঁড়িয়ে থাকা সারস পাখি, প্রাচীন মন্দির থেকে ভেসে আসা প্রার্থনার ধ্বনি এবং ছাদ থেকে ওড়ার কুণ্ডলী পাকানো রান্নার ধোঁয়া।
আমার পিছন থেকে সীত লিয়েন শং আমাদের দুজনকে হালকা ধাক্কা দিলেন। হঠাৎ আমার কানে ভেসে এল কাঠে কাঠের আঘাতের শব্দ (মুকুর শব্দ) এবং পবিত্র মন্ত্রপাঠের ধ্বনি। চেতনা ফিরে পেয়ে আমি দেখলাম আমি এক মন্দিরের ভেতরে অবস্থান করছি।
আমি এবং সীত পাই শোউ দুজনেই মন্দিরের সন্ন্যাসী হয়ে গেছি, মাদুরে বসে এমন সব মন্ত্র উচ্চারণ করছি যা আমি আগে কখনো দেখিনি।
মন্ত্রপাঠ শেষ হওয়ার সাথে সাথে আমি এবং সীত পাই শোউ মন্দিরের মূল দরজার সামনে এসে দাঁড়ালাম। তার ওপর ঝুলন্ত ফলকটিতে স্পষ্ট অক্ষরে বড় বড় তিনটি ক্যালিগ্রাফিতে লেখা রয়েছে—হে মিং মন্দির!
ইয়ে বাবা! এ তো সেই ল্যামিং সন্ন্যাসীর মন্দির নয় কি?
হঠাৎ চোখের সামনে দিয়ে একজন মানুষ হেঁটে চলে গেল, যার মুখাবয়ব অত্যন্ত পরিচিত। সে তো সেই ল্যামিং সন্ন্যাসী, যাকে দু'বছর আগে লি পরিবারে দেখেছিলাম!
এই মায়াবী পরিবেশে কয়েক দশক আগের বাস্তব মানুষ ও বস্তু কীভাবে থাকতে পারে?
অত্যন্ত অদ্ভুত এবং অলৌকিক!