পঞ্চান্নতম অধ্যায়: গভীর অনুপ্রবেশ

নিজের আত্মার সবচেয়ে মৌলিক অংশটি খুঁজে নিয়ে, নির্মল আত্মশক্তির প্রয়োগ করে, মহাজাদু আয়ত্ত করতে ও ব্যবহার করতে পারলেই কেবল এর প্রকৃত অর্থ উপলব্ধি করা যায়। টাইটানদের রুনলিপির স্মৃতি মৃদু আলোয় ঝলমল করছিল; প্যাট্রিক অনুভব করল, তার অন্তরে মহাজাদুর প্রবাহ দিন দিন পূর্ণতর হচ্ছে, বিশেষত মন্ত্রবিদ্যা শাখায় তার প্রয়োগ স্পষ্ট। স্থানান্তর তো কেবল মন্ত্রবিদ্যার একটি ক্ষুদ্র অংশ, তবু ইতিমধ্যে সে মহাজাদুর বল প্রয়োগে আশেপাশের স্থানকে বদলাচ্ছে; তবে প্রকৃত স্থান-ভিত্তিক মন্ত্র ঠিক কেমন হয়?

যখন শুদ্ধ আত্মা বা মানসিক শক্তির নির্ভরতায় স্থানবদলের মন্ত্র প্রয়োগ করা যায়, প্রচুর মহাজাদু শক্তি খরচ না করেও, বরং কেবল ইচ্ছাশক্তিকে বাস্তবতায় রূপান্তরিত করা যায়, তখনই স্থান প্রকৃতপক্ষে জাদুকরের ইচ্ছার অধীন হয়ে ওঠে। টাইটানদের সৃষ্ট বস্তু দেখে মনে হয় সবই যেন মহাজাদু দ্বারা চলমান, কিন্তু আসলে টাইটানরা অনেকরকম শক্তি আয়ত্ত করেছিল— উদাহরণস্বরূপ, আমানসুল নিয়ন্ত্রণ করতেন সময়, নিয়তি ও স্থান; আয়োনা ছিলেন মহাবিশ্বের প্রাণ, প্রকৃতি ও আরোগ্যের প্রতীক; গোরগানাইথ বজ্র ও ঝড়ের অধিপতি; কাজগ্রোস ভূমি, কারিগরি ও ধাতুবিদ্যার নায়ক; আর নোগানন ছিলেন মহাজাদু ও জ্ঞানের ধারক।

টাইটানরা তাদের শক্তির একটি অংশ পাহারাদার ড্রাগনদের দান করেছিলেন, যারা টাইটানদের বিদায়ের পর পৃথিবী রক্ষার দায়িত্ব পেল। ড্রাগনরা দায়িত্ব নিয়ে প্রস্তুত হলে, টাইটানরা ঐজেরোথ ছেড়ে চলে গেলেন। অর্থাৎ মহাজাদু ছিল টাইটানদের অসংখ্য শক্তির একটি মাত্র ধারা— এটি আসলে বিশ্বতত্ত্ব অনুসন্ধান ও সত্য অনুধাবনের পথ। একজন মহাজাদু শিল্পী হিসেবে, প্যাট্রিক সবসময় মানসিক শক্তি অনুশীলন করেছে, কল্পনায় মন্ত্রের কাঠামো গড়েছে, তারপর মহাজাদুর সাহায্যে সেই মডেলকে বাস্তবে রূপ দিয়েছে। যদিও সে এতে সফল, তবু এখনো কেবল অতিজাদুর কৌশল— “মহাজাদু অনুকরণ”—এর প্রভাবে এটা সম্ভব হচ্ছে; মানসিক শক্তিকে বাস্তবে রূপান্তরিত করা বিষয়ে তার জ্ঞান এখনও সীমিত।

রুনলিপি অবিরাম মস্তিষ্কে প্রবেশ করছে, সেখানে স্থান পর্যবেক্ষণের নানা পদ্ধতি, ঐজেরোথের বাইরের বিকৃত শূন্যতার বৈশিষ্ট্য, কীভাবে মহাজাদুতে স্থানবদল, সৃষ্টি, রক্ষণ, স্থিতি ও পরিবর্তন করা যায়, এসবই লিপিবদ্ধ হচ্ছে।

“মন্ত্রের কাঠামো সৃষ্টি করো, মানসিক শক্তি দিয়ে বাস্তবকে প্রভাবিত করো। চোখে দেখা এই জগত অসম্পূর্ণ; প্রকৃত সত্য জানতে চাইলে, তোমাকে অন্তর্দৃষ্টির চোখে পর্যবেক্ষণ করতে হবে, তবেই সত্যে পৌঁছাবে।”

মহাজাদুর প্রয়োগে মানসিক শক্তির ভূমিকা অপরিহার্য— মন্ত্র প্রস্তুত ও প্রয়োগের সময় মানসিক নিয়ন্ত্রণ হারালে, তা যেন পারমাণবিক বিদ্যুৎকেন্দ্রের নিয়ন্ত্রণ রড বাদ পড়ার মতো। তখন চেইন-রিঅ্যাকশন আর নিয়ন্ত্রণে থাকে না, বিভাজিত পদার্থ একত্র হয়ে এক মুহূর্তে প্রচণ্ড, অপ্রতিরোধ্য বিক্রিয়া ঘটায়, মুক্তি পায় বিপুল শক্তি— ঘটে পারমাণবিক বিস্ফোরণ। আর মননশক্তি-হীন মন্ত্রের সবচেয়ে ভালো পরিণতিও জাদুর বিপরীত প্রতিক্রিয়া, মানসিক ও শারীরিক ক্ষতি; সবচেয়ে বাজে পরিণতির তো কোনো সীমা নেই।

তাই উচ্চস্তরের কিংবা দেব-জাদুর ক্ষেত্রে “নিয়ন্ত্রণ ও স্থিতি” সর্বদা অন্যতম প্রধান শর্ত। প্রাণবলি বা অন্য চরম মূল্য দেওয়া মন্ত্র অবশ্যই আছে, কিন্তু চরম সংকট না এলে কে আর তা প্রয়োগ করবে?

এছাড়া, প্যাট্রিকের আরেকটি কৌতূহল জাগে— প্ল্যাটিনাম ডিস্কের অভ্যন্তরীণ চিত্র অনুযায়ী, প্রাচীন যুগে টাইটানরা যখন ঐজেরোথে এসেছিল, বহু গবেষণাগার ও নিজেদের সেবক সৃষ্টি করে, পুরো ব্যবস্থার স্বয়ংক্রিয় বিকাশের নির্দেশ রেখে চলে যায়। সেই চিত্রে দেখা যায়, তখন ঐজেরোথে ছিল কেবল একটি চন্দ্র।

কিন্তু টাইটানরা যখন পুনরায় ঐজেরোথে ফিরে আসে, দেখে তাদের গবেষণাগার ভয়ানকভাবে প্রাচীন দেবতাদের দ্বারা কলুষিত হয়েছে। এক প্রচণ্ড যুদ্ধে অবশেষে প্যানথিয়ন, নিজেদের মধ্যে বিবাদরত প্রাচীন দেবতাদের বাহিনীকে কোনোমতে পরাজিত করে, বিশৃঙ্খল মৌলিক শক্তিগুলোকে মৌলিক স্তরে নির্বাসিত করে, আর প্রাচীন দেবতাদের ভূগর্ভে গভীরভাবে আবদ্ধ করে। এরপর টাইটানরা ঐজেরোথে বিপুল স্থাপনা ও পাহারাদার রেখে, পুরো গ্রহের কার্যক্রমের নজরদারি শুরু করে। তখন ঐজেরোথের চন্দ্রদ্বয়— আমাদের পরিচিত নীল শিশু ও শুভ্র নারী— আবির্ভূত হয়।

এটা বেশ রহস্যময়— ঐজেরোথের এই দুই চন্দ্রও কি টাইটানদের সৃষ্টি? স্মরণ হয়, সূর্যলোক মিনারে প্রথম প্রবেশের সময় প্যাট্রিক একবার এলেনের সহায়তায়, মন্ত্রবিদ্যার তত্ত্ব ব্যবহার করে, স্থান-চিড় ধরে মানসিক শক্তি বাইরের স্তরে পাঠাতে চেয়েছিল। কিন্তু নীল শিশু ও শুভ্র নারীর নিকট গেলে, মানসিক শক্তি যেন এক অদৃশ্য প্রতিরোধ-বেষ্টনীতে আটকে যায়।

পরে এলেনও জানায়, নীল শিশু ও শুভ্র নারী উভয়েই প্রতিরক্ষা-জাল দ্বারা সুরক্ষিত; মানসিক অনুভূতি বা অনুধাবন কোনোভাবেই সেই ঘন জাল ভেদ করতে পারে না— যা অনেকটা জাদুবিন্দুর প্রতিরক্ষা ব্যবস্থার মতো।

আরেকটি বিষয় প্যাট্রিক নিজেও লক্ষ করেছে— এলেন-চন্দ্রপুণ্য আত্মা তার মানসিক সাগরে বিরাজমান, যার ফলে তার শরীরে জমা জাদু শক্তি প্রচুর বেড়ে গেছে— অন্যভাবে বললে, তার জাদু শক্তির সীমা সাধারণের চেয়ে অনেক বেশি। তাই সে মানসিক শক্তি দিয়ে মন্ত্রের কাঠামো গড়তে এবং মহাজাদু অনুকরণে মন্ত্র প্রয়োগে এতটা দক্ষ— বরং বলা যায়, বাঁধনহীন।

একজন জাদুকরের জাদু শক্তি যদি স্বল্প হয়, তবে মন্ত্র প্রয়োগের ক্ষেত্রে শক্তি ব্যয়ের হিসাব রাখতে হয়। অতিজাদুর কৌশল প্রয়োগে প্রচুর শক্তি প্রয়োজন, আর জটিল অতিজাদুর কৌশলে শক্তি খরচ দ্বিগুণ-তিগুণ হয়। বিশাল জাদু শক্তির চাহিদা মেটাতে অধিকাংশ নিন্মস্তরের জাদুকরদের সহজ অতিজাদুর কৌশল শিখে নিজেদের দক্ষতা বাড়াতে হয়।

যদি প্রত্যেক জাদুকর প্যাট্রিকের মতো, একাধিক অতিজাদুর কৌশল প্রয়োগ করে মন্ত্র ছোঁড়ে, তবে তার জাদু শক্তির ভাণ্ডার নিশ্চয়ই শীঘ্রই নিঃশেষ হয়ে যাবে। প্রয়োগ করা মন্ত্র যতই ভয়ংকর হোক, তিন-চারবার প্রয়োগেই যদি শক্তি ফুরিয়ে আসে, তবে শত্রুর মোকাবিলা করবে কেমন করে?

জাদু শক্তির সীমা বাড়ানো জরুরি— নিজের ক্ষমতাকে সীমাবদ্ধ হতে দেওয়া যায় না। “নীল” সীমার উন্নয়ন ভবিষ্যতের যুদ্ধে ও শত্রুর মুখোমুখি প্যাট্রিকের অনেক সুবিধা এনে দেবে।

....................

সূর্যলোক মিনার, গ্রন্থাগার।

থেরেস্তা জিজ্ঞাসা করল, “প্রধান প্যাট্রিক মিনারে ফিরে এসেছেন?”

কুয়েরলিনতিস উত্তর দিল, “প্রধান কয়েকদিন হল ফিরেছেন, তবে ফিরে এসেই তিনি কোনো এক গবেষণায় নিমগ্ন।”

থেরেস্তা অবাক হয়ে বলল, “প্রধান কি সবসময়ই এমন?”

কুয়েরলিনতিস থেরেস্তার বিস্ময় বুঝে নিয়ে হাসিমুখে বলল, “হ্যাঁ, প্রধান মহাশয় মহাজাদু গবেষণায় গভীর অনুরাগী। সূর্যলোক মিনারে যোগদানের পর থেকে তিনি কখনোই অবসর নেননি, সদা-ব্যস্ত থেকেছেন জাদু অধ্যয়ন ও গবেষণায়। বাহিরের রেঞ্জারদের আয়োজিত কোনো উৎসবেও যোগ দেননি।”

থেরেস্তার মুখে অবিশ্বাসের ছাপ— “এ তো রূপালী চাঁদপুরের কোনো মহাজাদুকরের জীবনযাত্রা নয়।”

কুয়েরলিনতিস মাথা নেড়ে বলল, “প্রধান প্যাট্রিকের জাদু শিক্ষার মনোভাব সব অন্য পরীদের চেয়ে আলাদা। তার এই পেশাদার ও মনোযোগী মনোভাব কেবল চাঁদপুরের মহান শিক্ষকদের মধ্যেই দেখা যায়। এ কারণেই আমি ও অন্য তিনজন সূর্যলোক মিনারের জাদুকর প্রধান প্যাট্রিকের প্রতি গভীর শ্রদ্ধা অনুভব করি।”